翻译风格小议

翻译风格小议
作者简介郑克鲁
郑克鲁，上海师范大学教授，博士生导师，博士后流动站负责人。早年在北京大学西语系攻读法语，后在中国社会科学院攻读研究生，毕业后留在外文所工作。20世纪80年代中期在武汉大学法语系任系主任并兼法国问题研究所所长，1987年调至上海师范大学工作。著作有《法国文学论集》、《法国诗歌史》、《现代法国小说史》、《法国文学史》（上、下）。译著有《家族复仇》、《巴尔扎克短篇小说选》、《康素爱萝》、《基督山恩仇记》、《茶花女》、《悲惨世界》、《法国诗歌选》等。主编有《外国文学史》、《外国现代派作品选》等。

文章
雨果说过：“拿走这件简单而微小的东西：风格，那么伏尔泰、帕斯卡尔、拉封
丹、莫里哀这些大师身上，还将剩下什么呢?”风格是一个作家的标志，尤其是他们
之所以成为大作家的标志。因此，要将一位作家的作品翻译成另一种文字，风格总是
需要译者考虑的要素之一。可是，要将一位作家的风格“原汁原味”地传达出来谈何
容易!由于两种文字的不同，特别是东西方文字的巨大差异，可以断言，要将一位作
家的风格百分之百地表达出来几乎是不可能的事。综观我国的翻译作品，有哪一部做
到了完美地传达原作者的风格了呢?朱生豪、傅雷这些大翻译家已经把莎士比亚和巴
尔扎克的风格翻译出来了吗?不要忘记，风格是和语言联系在一起的，语言的不同，
必然会使风格产生变化，这就给翻译者带来不可克服的困难。

话说回来，一个翻译家总是自觉或不自觉地力图将原作的风格传达出来，因为风
格与原作是紧密结合在一起的。倘若传达不出这种风格，译品就会缺少点什么。你总
不能把巴尔扎克的《人间喜剧》译成纤弱柔美的风格吧，那就太失真了。但是，他的
浑厚、雄健、博大又混杂着宠杂、粗疏、用字不够讲究，这些难道都要一古脑儿表达
出来吗?这样只会使读者感到译文有问题，译者的文字修养欠火候，而不会认为这就
是巴尔扎克的风格。所以，译者翻译时是有所取舍的，他要考虑到文字的优美，常常
会“拔高”一下原作，而很少会“硬译”到底的，更不用说意译派把译文的优美放在
第一位，不断做拔高的工作。据此，可以得出一个结论：有的作家的风格不必原汁原
味、不打折扣地介绍过来。

但译者也不用太担心，风格又是同作品内容相结合的。莎士比亚对帝王将相、豪
门贵族的描绘，巴尔扎克对封建贵族和资产阶级的刻画，与他们的风格有莫大关系，
至少他们的雄浑气势是由此而来的，这种风格特点总能在译品中表现出来，不同的译
者一般都可以传达出这种特点。换句话说，风格是可以部分或基本上传达出来的，这
就是为什么不同国家的读者都可以从译作体会到别国作家的风格。

饶有趣味的是，翻译作品倒不会出现“千人一面”的结果，不同的译者就有不同
的译品。朱生豪的译作与卞之琳的译作存在很大差别，更与孙大雨的译作大相径庭。
你翻翻人民文学出版社的《巴尔扎克全集》，就会发现不同译者的译品在风格上千差
万别。倒不是不同译者对莎士比亚或巴尔扎克的风格有不同的理解，而是他们的文字
特点和修养以及翻译技巧和观点起了作用。拿莎士比亚来说，用散文去翻译诗剧和用
诗去翻译诗剧，本身就存在极大的差异。从传达原作风格来说，用诗去翻译诗剧才能
做得较好一些，问题是译诗的水平是否能达到一流。

既然译者有自己的文字风格，那么他在翻译不同作家的作品时就很难做到克服自
己的文字风格，而用另一种文字风格去翻译另一个作家的作品。我们经常看到的是同
一个译者在翻译不同作家的作品时，总是用同一个笔调。当然也有例外，如傅雷在翻
译伏尔泰的哲理小说时，能够很好地把原作的讽刺幽默表达出来，这就表明傅雷的翻
译水平确实很高。聪明的译者会选择自己拿手的体裁来翻译，例如杨绛就擅长翻译流
浪汉体小说，自然，以“水浒体”去翻译流浪汉体小说是否能传达原作风格，则是另
外一个问题了。